domingo, 5 de octubre de 2008
miércoles, 27 de agosto de 2008
Se caen de onda...
Estos malditos videos te dan ganas de largar lo que estes haciendo, poner algo de music y tirar unos swing outs con el primer ser humano que se te cruce... salga lo que salga! cuanto falta para la noche? necesito yá un over-rotated!
martes, 26 de agosto de 2008
Porque bailar Lindy hop?
Porque no pasar la noche jugando con la Playstation en lo de un amigo, ir a "bailar/escabiar" ($$$) a los boliches de siempre o simplemente sentarse horas frente a la TV y esas cosas?
Porque? Porque cuando mires atras te vas a dar cuenta de que fué tiempo perdido, que esas actividades no te dejaron nada. El Lindy Hop hace que levantes el culo de la silla, que hagas ejercicio y socialises en un ambiente amistoso y festivo. Esto es lo que te espera:
Beneficios sociales El Lindy Hop es un baile de pareja (lo que hace necesario que hables con otros seres humanos y requiere además que sostengas la mano de alguien por un período de tres minutos y medio) Incluso el ser más tímido y torpe interactúa con más de una docena de gente del sexo opuesto en una noche de baile promedio. Cada Lindy Hopper tiene montones de amigos y conocidos en el ambiente.
Ejercicio 2 o 3 horas de actividad aeróbica a 180+ beats por minuto 2 a 4 veces a la semana. Personalmente he sido testigo de mucha gente que logra tonificar su cuerpo con solo unos cuantos meses bailando Lindy.
Beneficios para la salud Nadie se droga, muy pocos fuman, y no necesitas tomar alcohol en exceso para divertirte (yo diría que todo lo contrario)
Atractivo Este es un baile que se ve muuuy cool, no como el ballroom o el baile cuadrado y torpe de-pies-pegados-al-piso que podes ver en cualquier bar, boliche o fiesta.
Económico! Mucho más barato que ir a un bar o boliche cualquiera! Tu máxima inversión puede llegar a ser un par de zapatos de swing si te copas mucho. Cero caretaje!
Beneficios adicionales Preguntale a cualquiera que haya bailado Lindy hop por un tiempo considerable: cuando vas con tu pareja a un casamiento o a algun bar/boliche donde se pueda bailar, es probable que seas el mejor bailarin del lugar. En bares y restaurants te dan tragos gratis, comida, invitaciones para volver sin pagar, y solo por hacer lo que te gusta (woo-hoo!)
Atractivo Este es un baile que se ve muuuy cool, no como el ballroom o el baile cuadrado y torpe de-pies-pegados-al-piso que podes ver en cualquier bar, boliche o fiesta.
Económico! Mucho más barato que ir a un bar o boliche cualquiera! Tu máxima inversión puede llegar a ser un par de zapatos de swing si te copas mucho. Cero caretaje!
Beneficios adicionales Preguntale a cualquiera que haya bailado Lindy hop por un tiempo considerable: cuando vas con tu pareja a un casamiento o a algun bar/boliche donde se pueda bailar, es probable que seas el mejor bailarin del lugar. En bares y restaurants te dan tragos gratis, comida, invitaciones para volver sin pagar, y solo por hacer lo que te gusta (woo-hoo!)
Así que ponete las pilas y acercate. Traé a tus amigos!
viernes, 13 de junio de 2008
jueves, 22 de mayo de 2008
Un mundo sin twist...
Que pesadilla! Cuesta creerlo no? pero hubo una época en que la mujer no twisteaba. Escalofriantes rock-steps gobernaban las caderas femeninas. Un deficit de sensualidad afectaba las pistas. Pero al fin llegaron ellos para inundar el Savoy de gracia y estilo! Y todo cambió. En este fragmento de su biografía Frankie da cuenta del nacimiento del tan venerado twist.
Ladies´ Twist
Cuando comencé a frecuentar el Savoy, escuche hablar mucho sobre Twist Mouth George Ganaway (en adelante TM) No he dicho mucho sobre él, pero Shorty, Leroy y TM eran considerados los tres mejores bailarines del Savoy. De hecho, TM solía decir que podía vencer a Shorty cuando quisiera; personalmente creo que el no tenía el mismo ritmo que Shorty. Nunca lo ví participar en los contest de los sabados, pero escuché que lo hacía, y ocasionalmente ganaba. No conocí mucho a TM porque antes de que yo me hiciera habitué del Savoy el ya se había ido a trabajar profesionalmente como solista. Lo que hacía en sus actuaciones era una mezcla de canto, eccentric dance, jazz steps, charlestons, boogies, legomania entre otras cosas. Era alto, por esto usaba mucho sus piernas, un tipo realmente extravagante. Podías verlo caminando por la avenida Lenox en su saco y sombrero blancos, su perro blanco y correa a tono.
Aunque Twist Mouth George trabajaba en Smalls´Paradise, nunca fué realmente una estrella, solo un número más del lugar. Yo no lo pondría en la misma categoria que a Snake Hips Tucker - quien tenía un gran nombre- pero el y su pareja fueron instrumentales en el desarrollo del Lindy hop.
Hasta ese momento, las mujeres siempre hacian el back-step (rock-step, rebote) en el swing-out, igual que los hombres. Un día, Whitey y yo estabamos en sentados a un costado de la pista de baile del Savoy cuando vino TM con Edith Mattews y dijo, "Hey Mac, mira esto." (así le deciamos a Whitey a veces) hicieron unos cuantos swing-outs y ella twisteaba en lugar de hacer el rock-step. Esa fué la primera vez que ví a alguien twistear en el Lindy hop. Podías ver algo parecido en Shake dancing -hoy en día llamado exotic dancing- o sea, no es que fué algo salido de ninguna parte, pero en verdad era diferente.
Whitey me codeaba por debajo de la mesa y susurraba, "Fijate eso, fijate!" El sabía que yo era muy bueno copiando a la gente, y estaba empezando a tenerme más confianza. Para ese momento Leon y yo eramos sus mejores bailarines. Yo dije, "Hey, esta bueno, hacelo otra vez" y presté más atencion. Cuando se fueron Whitey me pregunto si podía hacer el paso; entonces me marcó un swing-out y yo hice el mismo movimiento que le había visto hacer a Edith.
Incluso en ese entonces siempre trataba de hacer la parte de la chica, porque quería poder bailar de las dos formas. Era divertido imitar a las mujeres en una rutina cómica, y además me servia para enseñar algunos movimientos. Muchos me veían como alguien que podía ayudarlos a sacar algun paso.
Después de que probara el twist con Whitey, fuí a buscar a Helen Bundy (quien se habia unido a los Lindy hoppers después que yo) y le pedí que twisteara con la música. Entonces se lo mostramos a las otras chicas. Casi como que lo tenían, pero cuando otro día vino Edith, hice que se lo mostrara bien a todos, y ciertamente ella hizo un mejor trabajo que yo enseñando el movimiento. Una vez que el resto de las chicas lo aprendieron, empezaron a agregar pequeñas variantes personales y a mejorarlo notablemente.
Así que esa fue la noche en la que el twist se introdujo en el Savoy. Debe de haber sido justo antes del Harvest Moon Ball en 1935, porque no se ven twisteos en los newsreels. No parecía ser gran cosa en ese momento. Particularmente no sabía que iba a hacer historia, de lo contrario hubiera preguntado si fué idea de Twist Mouth George o de Edith Matthews. En esos tiempos, nadie iba por ahí diciendo, "Hey! Inventé un paso!" Nunca nos deteníamos a pensar quien había creado esto o lo otro.
Frankie Manning, Ambassador of Lindy hop.
Ladies´ Twist
Cuando comencé a frecuentar el Savoy, escuche hablar mucho sobre Twist Mouth George Ganaway (en adelante TM) No he dicho mucho sobre él, pero Shorty, Leroy y TM eran considerados los tres mejores bailarines del Savoy. De hecho, TM solía decir que podía vencer a Shorty cuando quisiera; personalmente creo que el no tenía el mismo ritmo que Shorty. Nunca lo ví participar en los contest de los sabados, pero escuché que lo hacía, y ocasionalmente ganaba. No conocí mucho a TM porque antes de que yo me hiciera habitué del Savoy el ya se había ido a trabajar profesionalmente como solista. Lo que hacía en sus actuaciones era una mezcla de canto, eccentric dance, jazz steps, charlestons, boogies, legomania entre otras cosas. Era alto, por esto usaba mucho sus piernas, un tipo realmente extravagante. Podías verlo caminando por la avenida Lenox en su saco y sombrero blancos, su perro blanco y correa a tono.
Aunque Twist Mouth George trabajaba en Smalls´Paradise, nunca fué realmente una estrella, solo un número más del lugar. Yo no lo pondría en la misma categoria que a Snake Hips Tucker - quien tenía un gran nombre- pero el y su pareja fueron instrumentales en el desarrollo del Lindy hop.
Hasta ese momento, las mujeres siempre hacian el back-step (rock-step, rebote) en el swing-out, igual que los hombres. Un día, Whitey y yo estabamos en sentados a un costado de la pista de baile del Savoy cuando vino TM con Edith Mattews y dijo, "Hey Mac, mira esto." (así le deciamos a Whitey a veces) hicieron unos cuantos swing-outs y ella twisteaba en lugar de hacer el rock-step. Esa fué la primera vez que ví a alguien twistear en el Lindy hop. Podías ver algo parecido en Shake dancing -hoy en día llamado exotic dancing- o sea, no es que fué algo salido de ninguna parte, pero en verdad era diferente.
Whitey me codeaba por debajo de la mesa y susurraba, "Fijate eso, fijate!" El sabía que yo era muy bueno copiando a la gente, y estaba empezando a tenerme más confianza. Para ese momento Leon y yo eramos sus mejores bailarines. Yo dije, "Hey, esta bueno, hacelo otra vez" y presté más atencion. Cuando se fueron Whitey me pregunto si podía hacer el paso; entonces me marcó un swing-out y yo hice el mismo movimiento que le había visto hacer a Edith.
Incluso en ese entonces siempre trataba de hacer la parte de la chica, porque quería poder bailar de las dos formas. Era divertido imitar a las mujeres en una rutina cómica, y además me servia para enseñar algunos movimientos. Muchos me veían como alguien que podía ayudarlos a sacar algun paso.
Después de que probara el twist con Whitey, fuí a buscar a Helen Bundy (quien se habia unido a los Lindy hoppers después que yo) y le pedí que twisteara con la música. Entonces se lo mostramos a las otras chicas. Casi como que lo tenían, pero cuando otro día vino Edith, hice que se lo mostrara bien a todos, y ciertamente ella hizo un mejor trabajo que yo enseñando el movimiento. Una vez que el resto de las chicas lo aprendieron, empezaron a agregar pequeñas variantes personales y a mejorarlo notablemente.
Así que esa fue la noche en la que el twist se introdujo en el Savoy. Debe de haber sido justo antes del Harvest Moon Ball en 1935, porque no se ven twisteos en los newsreels. No parecía ser gran cosa en ese momento. Particularmente no sabía que iba a hacer historia, de lo contrario hubiera preguntado si fué idea de Twist Mouth George o de Edith Matthews. En esos tiempos, nadie iba por ahí diciendo, "Hey! Inventé un paso!" Nunca nos deteníamos a pensar quien había creado esto o lo otro.
Frankie Manning, Ambassador of Lindy hop.
jueves, 8 de mayo de 2008
Cuando sea grande quiero ser como vos!
Kevin St Laurent, un grosso indiscutible. Este es uno de mis videos favoritos. Para disfrutar (y de paso ver si se le puede robar algo) Enjoy it!
martes, 6 de mayo de 2008
A su imagen y semejanza...
Comparto un fragmento de la biografia de Frankie Manning en el que da cuenta de como fué el proceso de desarrollo del estilo del Lindy hop de "la primera hora" hacia el de "la epoca de oro." La transición más importante de todas, que marcó la pauta del caracter actual del Lindy.
Horizontales
Shorty y Leroy venian de la vieja escuela, de un poco antes que yo aprendiera, por eso bailaban ciertamente erguidos. Aproximademente seis meses después de que me uniera al grupo de Whitey, cuando comenzé a sentirme más cómodo, el baile se tornó poco estimulante para mí; fue entonces cuando empecé a cambiar algunas cosas. Lo que hice fué tomar un poco de Shorty, un poco de Leroy y crear mi propio estilo. Hacía los mismos pasos que ellos, pero comencé a doblar la cintura y estirar los movimientos para que el baile se viera más excitante. Me di cuenta entonces que aún podía mover los pies como Shorty, y a la vez moverme más ritmicamente usando todo mi cuerpo para expresar lo que escuchaba en la música, que estaba cambiando del ritmo-golpe "arriba-abajo" de los '20 hacia un tipo de swing más suave, yo estaba intentando imitar ese nuevo sonido. No teníamos espejos, así que de hecho no sabía como se veía, pero se sentía realmente bien.
Creo que algo que me inspiró para bailar de esa manera es el recuerdo de mi madre diciéndome que mis movimientos eran muy rígidos. Sus palabras venían a mi mente y yo trataba de aflojarme. Eso, y también las memorias de ver todas esas hermanas y hermanos en las Iglesias Pentecostales (Holy Roller churches) inclinándose y gritando. Cuando ellos bailaban, movian cada parte parte de su cuerpo por todo el lugar.
Muy pronto me encontré bailando casi horizontal al piso, bien abajo, y tuve la idea de extender mi pierna hacia atrás para lograr un mejor balance. Cuando hacía un swing out, pateaba atrás -JOOMP, BAH!- y mis brazos iban hacia adelante -OOOH! logré una figura realmente estilizada con eso. Supongo que la gente lo empezó a notar porque bailar de esa manera significaba un cambio muy grande con respecto a la postura anterior. Todos empezaron a decirme, "Hey! parece como si volaras!" Y yo pensaba para mis adentros, Buenísimo! es exactamente como quiero que se vea! como que vuelo! y así es como lo sentía. Era genial!
Al poco tiempo, los tipos que se unieron a los hoppers junto conmigo, Billy Ricker y George Greenidge, y también los que entraron algo después, como Jerome Williams, Billy Williams, y Snookie Beasley, adoptaron esta forma. Incluso William Downes y Leon James se adaptaron al estilo. Este fué el punto en el que muchos jóvenes empezaron a bailar como lo hacemos hoy. Entonces fué que nos movimos del estilo "allá arriba" de Shorty Snowden al "acá abajo" de Frankie Manning. Pero la mayoría de los viejos bailarines como Speedy, Shoebrush, y Blackjack (estos tres nunca fueron profesionales) y Shorty, Leroy y Freddie estaban tan acostumbrados a bailar erguidos que nunca cambiaron la postura.
Debido a que estabamos bailando en un nuevo ángulo (había tipos doblándose y tocando el piso con las manos mientras estiraban las piernas atrás) sentíamos que podíamos hacer más movimientos. El Lindy hop estaba todavia desarrollándose desde el Charleston, y fué entonces que empezamos a crear nuevas variantes, como el hand to hand Charleston, front-to-back Charleston, y el side-to-side. Long-Legged George (Greenidge), quien era nuestro maestro-genio-creativo en Charleston, fué instrumental en el desarrollo de estas nuevas variantes. Además me parecía que swinguear así ayudaba a mi compañera a sentir mejor los movimientos de mi cuerpo, a la vez que le daba más tiempo para responder y expresarse.
Frankie Manning, Ambassador of Lindy hop.
Horizontales
Shorty y Leroy venian de la vieja escuela, de un poco antes que yo aprendiera, por eso bailaban ciertamente erguidos. Aproximademente seis meses después de que me uniera al grupo de Whitey, cuando comenzé a sentirme más cómodo, el baile se tornó poco estimulante para mí; fue entonces cuando empecé a cambiar algunas cosas. Lo que hice fué tomar un poco de Shorty, un poco de Leroy y crear mi propio estilo. Hacía los mismos pasos que ellos, pero comencé a doblar la cintura y estirar los movimientos para que el baile se viera más excitante. Me di cuenta entonces que aún podía mover los pies como Shorty, y a la vez moverme más ritmicamente usando todo mi cuerpo para expresar lo que escuchaba en la música, que estaba cambiando del ritmo-golpe "arriba-abajo" de los '20 hacia un tipo de swing más suave, yo estaba intentando imitar ese nuevo sonido. No teníamos espejos, así que de hecho no sabía como se veía, pero se sentía realmente bien.
Creo que algo que me inspiró para bailar de esa manera es el recuerdo de mi madre diciéndome que mis movimientos eran muy rígidos. Sus palabras venían a mi mente y yo trataba de aflojarme. Eso, y también las memorias de ver todas esas hermanas y hermanos en las Iglesias Pentecostales (Holy Roller churches) inclinándose y gritando. Cuando ellos bailaban, movian cada parte parte de su cuerpo por todo el lugar.
Muy pronto me encontré bailando casi horizontal al piso, bien abajo, y tuve la idea de extender mi pierna hacia atrás para lograr un mejor balance. Cuando hacía un swing out, pateaba atrás -JOOMP, BAH!- y mis brazos iban hacia adelante -OOOH! logré una figura realmente estilizada con eso. Supongo que la gente lo empezó a notar porque bailar de esa manera significaba un cambio muy grande con respecto a la postura anterior. Todos empezaron a decirme, "Hey! parece como si volaras!" Y yo pensaba para mis adentros, Buenísimo! es exactamente como quiero que se vea! como que vuelo! y así es como lo sentía. Era genial!
Al poco tiempo, los tipos que se unieron a los hoppers junto conmigo, Billy Ricker y George Greenidge, y también los que entraron algo después, como Jerome Williams, Billy Williams, y Snookie Beasley, adoptaron esta forma. Incluso William Downes y Leon James se adaptaron al estilo. Este fué el punto en el que muchos jóvenes empezaron a bailar como lo hacemos hoy. Entonces fué que nos movimos del estilo "allá arriba" de Shorty Snowden al "acá abajo" de Frankie Manning. Pero la mayoría de los viejos bailarines como Speedy, Shoebrush, y Blackjack (estos tres nunca fueron profesionales) y Shorty, Leroy y Freddie estaban tan acostumbrados a bailar erguidos que nunca cambiaron la postura.
Debido a que estabamos bailando en un nuevo ángulo (había tipos doblándose y tocando el piso con las manos mientras estiraban las piernas atrás) sentíamos que podíamos hacer más movimientos. El Lindy hop estaba todavia desarrollándose desde el Charleston, y fué entonces que empezamos a crear nuevas variantes, como el hand to hand Charleston, front-to-back Charleston, y el side-to-side. Long-Legged George (Greenidge), quien era nuestro maestro-genio-creativo en Charleston, fué instrumental en el desarrollo de estas nuevas variantes. Además me parecía que swinguear así ayudaba a mi compañera a sentir mejor los movimientos de mi cuerpo, a la vez que le daba más tiempo para responder y expresarse.
Frankie Manning, Ambassador of Lindy hop.
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